Dal 06.10 al 30.11 - Remise de 25\% - "Concerto di famiglia" - Jacob Jordaens (dopo) - XIX secolo

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"Il concerto di famiglia" - Jacob Jordaens (dopo) - XIX secolo
Dopo Jacob JORDAENS (1593-1678 ) - Il concerto di famiglia
Come nel precedente dipinto di questo pittore, "Ainsi chantent les Vieux; ainsi piaillent les Jeunes ..." presentato e venduto dalla nostra galleria Une Autre Epoque, questo quadro presenta una scena di riunione familiare, con i suoi personaggi colorati.
Olio su tela
55 x 77 cm
A differenza del dipinto sopra citato, opera dello stesso Jordaens e proveniente da una prestigiosa collezione, questo è una rielaborazione ottocentesca di un'opera dell'artista dipinta nel 1638 e conservata al Museum voor Schone Kunsten di Anversa.

Jacob Jordaens (1593 - 1678) fu un pittore fiammingo la cui intera carriera si svolse ad Anversa. Era molto apprezzato e riceveva commissioni da tutta Europa. Dopo la morte di Rubens (1640) e Van Dyck (1641), Jordaens fu considerato il principale pittore della sua città natale.
Allievo di Adam Van Noort, nel 1615 divenne massone della corporazione di Anversa come pittore a tempera. Acquisì molto presto uno stile personale, ma tornò costantemente ai modelli dei suoi anziani, Rubens e Caravaggio in particolare. Pur non avendo mai viaggiato in Italia, trovò che lo stile di Caravaggio corrispondeva molto da vicino al suo: un realismo duro e vigoroso, forme ampie e arrotondate e un'illuminazione che esalta i colori vivaci. Fu anche influenzato da Rubens, i cui temi e composizioni lo ispirarono a lungo. Il suo lavoro oscillò sempre tra queste due tendenze. Nella bottega di Rubens (1620 - 1640), Jordaens fu più collaboratore che allievo del maestro e lavorò al suo fianco per vent'anni.
Insieme a Van Dyck, partecipò alle grandi composizioni che Rubens stava dipingendo in quel periodo. Nel 1622, dopo la partenza di Van Dyck per l'Italia, divenne il primo assistente di Rubens e probabilmente partecipò alla preparazione dei ventuno dipinti commissionati per la Galerie Médicis di Parigi.
Pur collaborando con Rubens, prosegue la propria carriera. Raggiunse gradualmente la maturità e il suo stile trovò la sua espressione più felice negli anni Trenta del XVI secolo: riuscì a presentare ogni soggetto con grande realismo, sia nei ritratti di gruppo (in particolare quelli di famiglia) sia nelle scene religiose. Passa da un genere all'altro in composizioni spesso dense, sensuali e piene di colore. Fino alla fine della sua carriera, si rifece ai soggetti che gli avevano garantito il successo, proponendo variazioni che persero gradualmente la loro forza.
La pittura del Seicento testimonia, quasi ininterrottamente, una tensione dinamica tra la ricerca della bellezza ideale e l'apprensione affascinata e immediata dell'abbondanza dello spettacolo del mondo, riassunta nell'insoddisfacente termine di realismo. Gli artisti dei Paesi Bassi meridionali, detti "spagnoli", si sforzarono di raggiungere questa bellezza ideale, per la quale l'imitazione dell'antico doveva offrire la strada più sicura e meglio segnata.
Tuttavia, la maggior parte di loro non abbandonò l'idea di nutrire la propria arte attraverso il contatto con la realtà, una realtà incarnata e carnale, in particolare sotto l'influenza caravaggesca che attraversò i Paesi Bassi e che divenne evidente nei dipinti di Jordaens alla fine del 1610. L'influenza di Caravaggio, e il suo uso di tipologie volutamente rustiche e plebee per incarnare la storia, giocarono un ruolo decisivo nella scelta di Jordaens di fisionomie a volte violentemente "anticlassiche", ma comunque intrise di una singolare nobiltà e autenticità (sull'esempio del modello Abramo Grafeo) quando incarnavano personaggi della mitologia o della storia sacra.

Ref: MLYRSMSJIH