Paul SIGNAC (1863-1935) - Parigi - "Il Pont des Arts con i rimorchiatori" - Acquaforte

Paolo SIGNAC (1863-1935)
Rimorchiatori sotto Pont des Arts a Parigi. 1927
Acquaforte con acquaforte.
Firmato in lastra in basso a sinistra.
Buone condizioni, tutti i margini.
Dimensioni della tavola: 12,7 x 19 cm.
Dimensioni cornice: 30 x 37 cm.
Questa incisione originale fa parte delle numerose vedute di Parigi dell'artista.
Signac lavora con Seurat e Pissarro, con i quali formerà il gruppo dei “cosiddetti impressionisti scientifici”. Si convertì molto rapidamente alla pratica della divisione scientifica del tono. La tecnica empirica del puntinismo consiste nel dividere i toni in piccolissime chiazze di colore puro, premute l'una contro l'altra, in modo che l'occhio di chi guarda, ricomponendole, percepisca un'unità di tono. Signac e i neoimpressionisti credono che questa divisione dei toni garantisca innanzitutto tutti i benefici della colorazione: la miscela ottica di pigmenti puramente puri consente di trovare tutte le sfumature del prisma e tutti i loro toni. Viene inoltre assicurata la separazione dei vari elementi (colore locale, colore di illuminazione e loro reazioni), nonché l'equilibrio di questi elementi e la loro proporzione, secondo le leggi del contrasto, del degrado e dell'irradiazione. Infine il pittore dovrà scegliere un tocco proporzionato alla grandezza del quadro6. Nel 1885, il suo interesse per "la scienza del colore" lo porta a recarsi ai Gobelins dove assiste a esperimenti sulla riflessione della luce bianca.
Durante il 1890, dopo un viaggio in Italia e un soggiorno in Cassis poi a Saint-Briac, in Bretagna, è diventato il leader di Nea impressionismo: un apostolo entusiasta del movimento, ha impegnato in una vera e propria campagna di proselitismo per lui acquisire nuove. seguaci. Nel 1892 scopre Saint-Tropez, dove cinque anni dopo acquista la villa La Hune e organizza le mostre postume di Seurat a Bruxelles ea Parigi. Nel 1894 si cimenta con la grande pittura decorativa, in particolare per un enorme dipinto - dal 1938 di proprietà del municipio di Montreuil -, Au temps d´harmonie. Tuttavia, mentre è vero che Signac ha buoni rapporti personali con i Nabis, in particolare Bonnard, non condivide affatto le loro opinioni estetiche e non aderisce al credo religioso di Maurice Denis. Vuole essere una personalità imparziale, al di sopra delle scuole, amico gli uni degli altri, duttile e conviviale, e diventa presidente della Società degli artisti indipendenti nel 1908.
Il movimento neoimpressionista fu messo in discussione con la morte di Seurat nel 1891, Signac cercò quindi di legittimarlo con la sua opera De Delacroix au néo-impressionisme, pubblicata nel 1899. Anche la pubblicazione del Journal de Delacroix tra il 1883 e il 1895 ebbe un sacco di influenzata Signac da quando ha deciso di fare il suo proprio giornale nel 1894, che ha aperto con una riflessione sulle relazioni tra Delacroix e neo-impressionismo. Signac legittima quindi i neoimpressionisti ponendoli come eredi di Delacroix, il cui talento non è in dubbio, descritto come il padre dei coloristi.
Gli impressionisti sono quindi gli intermediari tra Delacroix ei neo-impressionisti per il progresso dell'arte che consiste per Signac nel realizzare un'opera quanto più colorata e luminosa possibile. Da Delacroix a neoimpressionisti è un manifesto ritenuto in un primo momento come una fonte affidabile in quanto Signac era stato uno dei migliori amici di Seurat, prima di essere messo in discussione, in particolare, da William Homer Secondo lui, il lavoro di Signac è Semplificando al massimo, e si sottolinea il fatto che tra l'inizio del neoimpressionismo (1886), e la data di pubblicazione (1899), le sue idee si sarebbero evolute e non sarebbero più state fedeli a Seurat. Signac avrebbe voluto anche assumere il ruolo di cofondatore del movimento quando sarebbe stato relegato in secondo piano durante la vita di Seurat. In effetti, nel suo lavoro, Signac paradossalmente minimizza l'importanza delle teorie scientifiche, ma questo è in risposta alla critica di essere troppo dogmatico. Insiste sul fatto che la scienza è solo uno strumento al servizio dell'artista e che non limita in alcun modo la sua creatività. Queste tecniche sono facili e, dice, possono essere apprese fin dalla scuola elementare.

Ref: HOKQE47WYQ