Gaspar Van Den Hoecke (Antwerpen, 1585 - 1648), Das Festmahl der Herodia

Gaspar van den Hoecke (Antwerpen, 1585 - 1648)
Herodes Bankett

Anfang des 17. Jahrhunderts
Öl auf Holz, mit Goldreflexen (unter den Gesichtszügen Salomes und in den Vorhängen des Gebäudes im Hintergrund).
56 x 80 cm, gerahmt 72 x 90 cm.

Anmerkung: Das Gemälde stammt wahrscheinlich von einem Original von Frans II Francken (1581 - 1642), das unter der Nummer 0000344789 im RKD (https://rkd.nl/en/explore/images/record?query=0000344789&start=0) abgebildet ist.

Die vollständigen Details zu diesem Gemälde finden Sie direkt unter - LINK -.

Ein kostbares Ölgemälde auf einer Holztafel, das König Herodes und die schöne jüdische Prinzessin Salome nach der Episode aus dem Matthäusevangelium (14,3-11) darstellt, in der sie als Protagonistin der Geschichte des Martyriums von Johannes dem Täufer gesehen wird. Das hier dargestellte Ereignis ist eine Kreuzung zwischen Geschichte und Legende, einem Mythos, mit dem sich Künstler aller Bereiche seit Jahrhunderten auseinandersetzen: Caravaggio in der Malerei, Oscar Wilde im Theater, Richard Strauss in der Musik. In der künstlerischen Vorlage wird Salome, ein junges, ahnungsloses Instrument der Rache ihrer Mutter, zum Symbol der ausschweifendsten und morbidesten Lust.

Anlässlich des Geburtstags von König Herodes führte Salome, die hübsche Tochter seiner Geliebten Herodias, einen verführerischen Tanz auf, um die Gäste zu erfreuen. Ihr Tanz kam so gut an, dass Herodes versprach, ihr zur Belohnung alles zu geben, was sie wollte, sogar einen Teil seines Reiches, wenn sie wollte.

Die junge Frau ging zu ihrer Mutter, um Rat zu suchen, und Herodias, die einen Groll gegen Johannes den Täufer hegte, befahl ihr, den Kopf des Heiligen auf einem Teller zu verlangen. Salome, das unfreiwillige Opfer des Willens ihrer Mutter, wird zur Interpretin des geschickt und listig herbeigeführten Mordes am Heiligen, und während des Festmahls präsentiert sie seinen Kopf auf einem Silbertablett, als wäre es eine Trophäe. Der König reagiert entgeistert auf diese Situation, während die beiden Frauen, die in einem goldenen Kleid und einem weiten Dekolleté am anderen Ende des Tisches stehen, von den Folgen ihrer Tat unbeeindruckt zu sein scheinen.

Im Hintergrund links wird das Ereignis, das der Hauptdarstellung vorausgeht, in optischer Synchronität dargestellt, nämlich das Martyrium und die Enthauptung des Täufers, die sich in einem sterilen Gefängnis mit verbarrikadierten Fenstern abspielt.

Das prächtige Gemälde ist angesichts der malerischen Qualität der Werkstatt des Malers Gaspar van den Hoecke (1585 - 1648) zuzuschreiben, einem der bedeutendsten Meister des flämischen Frühbarocks in Antwerpen, dessen Werke stark von der Malerei Frans Franckens beeinflusst sind, dem Referenzkünstler der südniederländischen Schule, und mit dem sie aufgrund der offensichtlichen stilistischen Ähnlichkeit oft verwechselt wurden.

Wie man sehen kann, sind seine Gemälde, die von mit äußerster Sorgfalt behandelten Figuren dominiert werden, die in großvolumige und pompöse Gewänder gehüllt sind, mit intensiver Farbenpracht wiedergegeben und durch eine raffinierte Pigmentwahl gekennzeichnet, die typisch für die hohe flämische Schule ist. Die studierten Gesten der Schauspieler und ihre intensive Mimik sind Teil der starken narrativen Spannung, die vom Tisch ausgeht, und werden mit extremem Realismus und Definition wiedergegeben.

Der Tisch ist in ausgezeichnetem Zustand und weist nach der Analyse der Wood-Lampe keine besonderen Restaurierungsmaßnahmen auf. Vergoldeter Holzrahmen, nicht zeitgenössisch.

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Das Gemälde wird von einem fotografischen Echtheitszertifikat begleitet, das den gesetzlichen Vorschriften entspricht.

Ref: 3JSFRDUU5I