Architektonische Laune mit den klassischen Ruinen Roms, Jacob Fabris (Venedig, 1689 - 1761)

Jacob Fabris (Venedig, 1689 - 1761)
Architektonische Laune mit den klassischen Ruinen des antiken Roms

Öl auf Leinwand
cm. 56 x 112 – mit Rahmen cm. 77x130
Expertise von Prof. Emilio Negro (Bologna)

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Dieses gut erhaltene Werk, dessen Gegenstück verfügbar ist (Link), stellt eine umfassende Ansicht mit Ruinen römischer Antiquitäten dar, die so zusammengesetzt sind, dass ein fantasievolles Szenario entsteht, in dem wir mehr oder weniger zerstörte Bauwerke unterschiedlicher Art finden, wie z Bögen und Amphitheater, Kolonnaden, Altäre, Statuen, Reliefs und Fragmente von Gesimsen.

Der von Wolken belebte blaue Himmel und das Vorhandensein von Laub- und Pflanzenelementen, die gut in die archäologischen Überreste eingefügt sind, verleihen den Ansichten großen Charme, erleuchtet von einem goldenen Licht und belebt durch die Anwesenheit verschiedener malerischer Figuren, die in kleinen Gruppen angeordnet sind und die Komposition unterstreichen durch die Einführung eines narrativen Elements.

Es handelt sich um ein Werk von großer Sammlung, das um die Mitte des 18. Jahrhunderts von dem Maler venezianischer Herkunft Jacopo Fabris (Venedig, 1689 – Charlottenborg, 1761) geschaffen wurde und sowohl stilistisch als auch in der Wahl der Komposition Folgendes widerspiegelt: seine grandiosen Ansichten von Rom, die während seiner Karriere von adligen Patriziern der wichtigsten europäischen Höfe in Auftrag gegeben wurden.

Die Zuschreibung wird durch die technischen Merkmale wie die leuchtende Qualität der Farbe und die lebendige Wiedergabe der menschlichen Figuren bestätigt, Elemente, die dieses Gemälde leicht mit der Reihe römischer Veduten vergleichen, die glücklicherweise im Katalog des Malers zusammengefasst sind.

Das bildnerische Schaffen von Fabris ist eng mit seiner Tätigkeit als Bühnenbildner und Theatermaler verbunden und es entstehen zahlreiche perspektivische Ansichten, meist inspiriert von charakteristischen römischen oder venezianischen Ansichten, fast immer ergänzt durch phantastische Einlagen.

Seine Ansichten wurden von der europäischen Aristokratie während des Grand-Tour-Rituals in Italien gesammelt und von wohlhabenden ausländischen Touristen geschätzt und nachgefragt, die bei ihrer Rückkehr zusätzlich zu den eher kanonischen perspektivischen Ansichten diese Art von fantasievoller architektonischer Landschaft wie ein Luxus besitzen wollten Souvenir.

Fabris spezialisierte sich zunächst auf die Malerei architektonischer Ansichten in seiner Heimatstadt Venedig, die er um 1720 verließ, um nach Rom zu reisen, wo er mit Canaletto in Kontakt kam, der ebenfalls in der päpstlichen Stadt angekommen war.

Der Großteil seiner Karriere fand jedoch im Ausland statt: in Deutschland als Hofmaler in Karlsruhe (1719–21), Hamburg (1724–28) und an der Berliner Oper im Dienste Friedrichs II. des Großen, dann nach Dänemark, wo er ankam 1746 am Hofe König Friedrichs IV.

Sehr aktiv zwischen Kopenhagen und Charlottenborg, in dieser letzten Periode finden wir die meisten bekannten perspektivischen Erfindungen von Jacopo Fabris, und genau in dieser Phase seines Lebens können wir wahrscheinlich die Verwirklichung unserer Leinwand verorten. Man kann es leicht mit der Dekoration vergleichen, die der Venezianer 1750 im alten Speisesaal mit Blick auf den Garten von Schloss Fredensborg malte und die aus zehn großen Gemälden und drei kleineren Türverkleidungen bestand und alle ähnliche, teilweise fantastische Ansichten mit Ruinen und animierten Figuren darstellten .

WEITERE INFORMATIONEN :

Das Gemälde wird durch einen hübschen vergoldeten Holzrahmen vervollständigt und wird mit einem Echtheitszertifikat und einer beschreibenden ikonografischen Karte verkauft.

Wir kümmern uns um den Transport der gekauften Werke, sowohl für Italien als auch ins Ausland, und organisieren ihn durch professionelle und versicherte Spediteure.

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