Vom 06.10 bis 30.11 - Übergabe von 25% - "Familienkonzert" - Jacob Jordaens - 19. Jahrhundert

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"Das Familienkonzert" - Jacob Jordaens (nach) - 19.
nach Jacob Jordaens (1593-1678 ) - Das Familienkonzert
Wie auf dem vorherigen Gemälde dieses Malers "Ainsi chantent les Vieux; ainsi piaillent les Jeunes ...", das von unserer Galerie Une Autre Epoque präsentiert und verkauft wurde, zeigt dieses Gemälde eine Szene eines Familientreffens mit farbenfrohen Figuren.
Öl auf Leinwand
55 x 77 cm
Im Gegensatz zu dem zuvor erwähnten Gemälde, das von Jordaens selbst stammt und aus einer renommierten Sammlung stammt, ist dieses Gemälde eine im 19. Jahrhundert angefertigte Nachahmung eines 1638 gemalten Werkes des Künstlers, das im Museum für Schöne Künste in Antwerpen aufbewahrt wird.

Jacob Jordaens (1593 - 1678) war ein flämischer Maler, der seine gesamte Karriere in Antwerpen verbrachte. Er war sehr berühmt und erhielt Aufträge aus ganz Europa. Nach dem Tod von Rubens (1640) und Van Dyck (1641) wurde Jordaens als der erste Maler seiner Heimatstadt angesehen.
Er war Schüler von Adam Van Noort und wurde 1615 als Freimaurer der Antwerpener Gilde als Temperamaler aufgenommen. Er entwickelte schnell einen eigenen Stil, griff aber immer wieder auf einige Vorbilder seiner älteren Kollegen, vor allem Rubens und Caravaggio, zurück. Ohne jemals eine Reise nach Italien unternommen zu haben, fand er im Caravaggismus sehr enge Übereinstimmungen mit seiner eigenen Sensibilität: einen herben, kräftigen Realismus, weite, pralle Formen und eine Beleuchtung, die die lebhaften Farben hervorhebt. Er stand auch unter dem Einfluss von Rubens, dessen Themen und Kompositionen ihn lange Zeit inspirierten. Sein Werk schwankte stets zwischen diesen beiden Tendenzen. In der Werkstatt von Rubens (1620 - 1640) war Jordaens eher ein Mitarbeiter als ein Schüler des Meisters und arbeitete zwanzig Jahre lang an seiner Seite.
Zusammen mit Van Dyck war er an den großen Kompositionen beteiligt, die Rubens damals malte. Nachdem Van Dyck 1622 nach Italien gegangen war, wurde er Rubens' erster Assistent und war wahrscheinlich an der Ausarbeitung der 21 Gemälde beteiligt, die für die Medici-Galerie in Paris in Auftrag gegeben worden waren.
Als Mitarbeiter von Rubens verfolgte er dennoch seine eigene Karriere. Er reifte allmählich heran und sein Stil fand seinen glücklichsten Ausdruck im Jahrzehnt um 1630. Er schaffte es, jedes Thema mit großem Realismus darzustellen, sowohl bei Gruppenporträts (insbesondere Familienporträts) als auch bei religiösen Szenen. In seinen oft dichten Kompositionen mit sinnlicher Machart und blühender Farbgebung wechselt er von einem Genre zum anderen. Bis zum Ende seiner Karriere schöpfte er aus den Themen, die seinen Erfolg gesichert hatten, und bot Varianten an, die nach und nach an Kraft verloren.
Die Malerei des 17. Jahrhunderts zeugt fast durchgehend von einer dynamischen Spannung zwischen dem Streben nach idealer Schönheit und dem faszinierten, unmittelbaren Erfassen der Fülle des Weltgeschehens, das unter dem unbefriedigenden Begriff des Realismus zusammengefasst wird. Die Künstler der südlichen Niederlande, die sogenannten "Spanier", wollten diese ideale Schönheit erreichen, für die die Nachahmung der Antike angeblich den sichersten und am besten markierten Weg darstellte.
Dennoch gaben die meisten von ihnen nicht auf, ihre Kunst durch den Kontakt mit der Realität zu nähren, einer fleischlichen Realität, insbesondere unter dem Einfluss des Caravaggismus, der die Niederlande überschwemmte und in der Malerei eines Jordaens in den späten 1610er Jahren prägnant wurde. Der Einfluss des Caravaggismus und sein Rückgriff auf bewusst rustikale, plebejische Typologien zur Verkörperung der Geschichte spielten eine entscheidende Rolle bei Jordaens' Wahl von Physiognomien, die manchmal gewalttätig "antiklassisch", aber dennoch von einer einzigartigen Noblesse und Authentizität geprägt waren (wie das Modell Abraham Grapheus), wenn sie Figuren aus der Mythologie oder der Heiligen Geschichte verkörperten.

Ref: MLYRSMSJIH