Außergewöhnliches Tintenfass aus der Empire-Zeit, das Thomire oder Alexis Decaix zugeschrieben wird

Prächtiges Tintenfass aus Eibenwurzel, vergoldeter und patinierter Bronze, das eine kniende, im antiken Stil drapierte Vestalin darstellt, die zwei Füllhörner mit Weinzweigen hält, die Eimer mit durchbrochenen Deckeln bilden. Rechteckige Lupenbasis mit Öffnung und einer bronzenen Löwenschnauze-Schublade, die Ogee-Basis mit vergoldetem Messing überzogen.

Dieses unter dem Konsulat hergestellte Tintenfassmodell war sehr erfolgreich und wir haben mehrere identische oder sehr ähnliche Exemplare mit einigen Variationen identifiziert, insbesondere mit zusätzlichen vergoldeten Bronzeelementen auf der Terrasse oder sogar mit einem kirschroten Marmorsockel und nicht in Furnier (siehe). insbesondere Humphrey Whitbread Collection, Auktion Christie's, London, 5. April 2001, Lot 384).
Die Angaben der Experten zum Autor dieses Modells sind sich jedoch nicht einig. Einige schreiben es Pierre-Philippe Thomire (1751-1843) zu, während andere es Alexis Decaix (1778-1811) zuschreiben, darunter auch bei Christie's, wo zwei identische Modelle im Abstand von mehreren Jahren wiederum diesen beiden großen Bronzegießern zugeschrieben werden.
Weitere Untersuchungen deuten tendenziell darauf hin, dass die Originalzeichnung nicht von den Ornamentalisten Percier und Fontaine, sondern von Thomas Hope (1769–1831) stammt. Illustrierte Stiche von Thomas Hopes Haus in dem von ihm 1807 veröffentlichten Werk „Haushaltsmöbel und Innendekoration“ zeigen wiederholt ähnliche Designs wie dieses Tintenfass.
Letzterer unternahm seine „Grand Tour“ zwischen 1787 und 1795. Er war stark von Italien beeinflusst, wurde aber auch von Ägypten beeinflusst, insbesondere nach Bonapartes Feldzügen und der Veröffentlichung von „Voyage dans la Basse et la Haute Espagne“ durch Dominique Vivant Denon im Jahr 1802. Er war auch Bewunderer die Arbeit des Franzosen Alexis Decaix, dessen Werkstatt vom Prinzen von Wales, dem späteren Georg IV., unterstützt wurde.
Darüber hinaus erwarb der Prinz von Wales, der spätere Georg IV., im Jahr 1803 ein identisches Tintenfassmodell, das im großen Bildband „Jutsham“ für den Inhalt des Carlton House detailliert beschrieben wurde (H. Clifford Smith, Buckingham Palace, London, 1931, S. 203 und Taf. 236). Dieses vom Prinzen erworbene Tintenfass wurde vom Hofgoldschmied Thomas Garrard in seinem Register vom 21. Juni 1803 als „Tintenfass aus Eibenholz mit einer bronzenen weiblichen Figur, die zwei Füllhörner hält“ eingetragen (M. Levy, „Taking up the Pen“, Country Life, 23. April 1992, S. 60-62).

Der Bankier Perregaux, damals Besitzer des ehemaligen Hotels von Mademoiselle Guimard, besaß ebenfalls eine Kopie: „einen Schreibtisch aus Eibenwurzel mit der Figur einer knienden Frau aus Bronze, die zwei Füllhörner hält.“

Beim Verkauf der Sammlungen von Lors Elgin, einem Großkunden von Lignereux, gab es ein identisches Tintenfass. Auktion Sotheby's London, 12. Juni 1992, Lot 307.

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Obwohl es unmöglich ist, eine Zuschreibung dieses Modells an Alexis DECAIX oder Pierre-Philippe Thomire zu bestätigen, bleibt dieses Tintenfass ein außergewöhnliches Stück, das aus dem Know-how eines großen Bronzemachers entstanden und einer prestigeträchtigen Kundschaft vorbehalten ist.

Sehr guter Erhaltungszustand, eine kleine alte Restaurierung an einer Ecke, Abnutzung der Vergoldung am Hals eines Füllhorns.

Kaiserreich-Konsulatszeit, zwischen 1800 und 1805.

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