Paar Kandelaber-Kerzenleuchter aus Bronze und Marmor, signiert von Clodion, 19. Jahrhundert

Prächtiges Paar patinierter und vergoldeter Bronzekandelaber auf Marmorsockeln, 19. Jahrhundert
Sockel aus Carrara-Marmor, der auf 4 gemeißelten Kreiselfüßen aus Bronze mit Perlenreihen ruht
Der Umfang des Sockels ist mit einem Geflecht aus Eichenblättern verziert, das mit einer Perlenreihe gekrönt ist.
Putti auf der Terrasse, die die Allegorie des Weines darstellen, mit Haaren, umgeben von Weinblättern und Weintrauben
Der Putti hält in seiner Hand eine Fackel, die mit Weinreben und Trauben geschmückt ist
Die Fassungen sind geriffelt und die Bobeches von Perlenreihen umgeben
Ein Putti hat ein Tamburin hinter sich und der andere einen Weinschlauch zu seinen Füßen
Sie sind beide von Clodion auf der Terrasse signiert
Hervorragende, fein gemeißelte Stücke
Kandelaber aus dem 19. Jahrhundert, der wahrscheinlich eine Uhr umrahmte
h: 40,8 cm
Breite: 27,2 cm
Sockel d: 14,5 cm
Sockelhöhe: 7,1 cm
Clodion:
Claude Michel, genannt Clodion, war ein Bildhauer, der am 20. Dezember 1738 in Nancy geboren wurde und am 29. März 1814 in Paris starb.

Er ist der Sohn von Thomas Michel und Anne Adam und gehört somit zusammen mit seinen Brüdern Sigisbert François (1728–1811) und Pierre Joseph Michel (1737–1787) zur Bildhauerdynastie Adam. Er wurde schnell „Claudion“, „Clodion“, also „kleiner Claude“, genannt, um ihn von einem älteren Bruder zu unterscheiden. Ab 1756 war er Schüler der Modellschule der Royal Academy of Painting and Sculpture.  Im Jahr 1759 wurde er dann Schüler von Jean-Baptiste Pigalle. Am 1. September 1759 gewann er mit einem Flachrelief, das Absalon darstellte, den ersten Preis für Bildhauerei, bevor er ab Dezember 1759 Internatsschüler an der Königlichen Schule für beschützte Schüler wurde.
Am 6. August 1762 erhielt er sein Patent für die Französische Akademie in Rom. Als brillanter Modellbauer schuf er kleine Terrakottamodelle, die bei Liebhabern beliebt waren. Eines seiner ersten Meisterwerke ist die Minerva (1766), die sich auf die antike Minerva in der Giustiniani-Sammlung bezieht.
Dieser Aufenthalt bot ein förderliches Umfeld für die Entwicklung einer künstlerischen und literarischen Kultur, auf die ihn sein Onkel Lambert Sigisbert Adam aufmerksam gemacht hatte. Clodion zeichnet sich durch seinen Charme und seine Eleganz aus, sowohl als Modellierer als auch als Marmorbildhauer. 1766 erhielt er den Auftrag für eine Marmorgruppe für den Herzog von La Rochefoucauld und 1768 für eine Vestalin für Katharina II. von Russland. Er beschloss, seinen Aufenthalt in Rom über die gesetzlich vorgeschriebenen drei Jahre hinaus zu verlängern und verließ Rom erst im März 1771.
Im Jahr 1773 zeigte er eine Auswahl seiner Werke an der Royal Academy of Painting and Sculpture und erhielt so die Agregation. Ab August 1773 stellte er Gipsmodelle im Salon aus. Zwischen 1773 und 1774 reiste er zum zweiten Mal nach Rom, wo er filigrane Terrakotta-Flachreliefs schuf. Er nutzte die Gelegenheit, um Marmorblöcke für seine Aufträge für den Lettner der Kathedrale von Rouen und für die Galerie des Hotels Abbé Terray zu beschaffen. Seine Karriere nahm nach der Thronbesteigung Ludwigs XVI. im Jahr 1774 Fahrt auf. Clodion etablierte sich in der Welt der wohlhabenden Amateure, die in den neuen Pariser Vierteln private Villen bauten. Er schuf bedeutende Flachreliefs für den Architekten Alexandre-Théodore Brongniart, darunter den Triumph der Galatea für Jacques-Louis-Guillaume Bouret de Vézelay.
In einem ganz anderen Geist schuf er 1782 zwei Stuckfriese für den Innenhof des Hôtel de Bourbon-Condé sowie eine Dekoration für das Badezimmer des Hôtel de Besenval. Tatsächlich zeigt der Donnersteinapparat eine Prozession unbekleideter Gottheiten.
Im Jahr 1778 erhielt er seinen ersten königlichen Auftrag für ein Porträt des sitzenden Montesquieu, das Teil der Serie „Große Männer Frankreichs“ war und die Grande Galerie des Louvre schmücken sollte.  Bis zur Revolution schuf er eine Vielzahl leichter und virtuoser Werke und sein Kundenstamm war so groß, dass er vor 1801 nicht mehr im Salon ausstellen musste. Mit Beginn der Revolution wurde er diskreter.  Ab 1795 nahm seine Karriere wieder Fahrt auf und während der Kaiserzeit setzte er neben prestigeträchtigen, manchmal monumentalen Aufträgen auch die Produktion brillanter Terrakotten fort.

Ref: QOYUW0IQGK